工藝上的缺陷是它迅速沒落的主要原因，淺絳彩瓷器由于要表現(xiàn)水墨畫的效果，在色料的調(diào)配和繪畫技法上就有它的特點，在彩料中都先要加進鉛粉，然后以之立接在瓷胎上繪畫，描出的墨線和敷設(shè)的色彩都淺薄而滯澀。

        因此時間一長色層就會蝕落；由于晚清瓷業(yè)生產(chǎn)水平下降，白瓷胎的釉面經(jīng)常有浪蕩現(xiàn)象，往往會影響繪畫效果；又因為不用蓋上一層雪白，畫面不光滑，容易藏納污垢，此時它就變得不討人喜歡了。

        到了光緒末年時候，外國進口的洋彩，由于顏色鮮麗，很快吸引了景德鎮(zhèn)的繪瓷藝人，同時也給淺絳彩畫上了句號，尤其是民國之后，許多陶瓷學(xué)校、研究所和私人都致力于復(fù)燒各種彩釉。

        民國時期著名的珠山八友，很多人在早年都曾畫過淺絳彩，但后期亦都轉(zhuǎn)用新粉彩了。到民國初年，淺絳彩瓷便已完全退出了歷史舞臺，為粉彩所代替，景德鎮(zhèn)也沒有人能畫淺絳彩。但是淺絳彩的技法與創(chuàng)造力并未隨之消失，而是被“珠山八友”為首的彩瓷藝人在其它領(lǐng)域成功地繼承和發(fā)展，其流風(fēng)余緒至今絕。

        淺絳彩致命的問題，就是低溫?zé)?，又受到了材料和燒制工藝的限制，彩料與胎釉的結(jié)合不夠緊密，非常容易出現(xiàn)脫落的現(xiàn)象，這也是淺絳彩快速突出歷史舞臺的主要原因。

        “哥，這玩意能值錢么？”小軍在旁邊看著入神的陳陽問道。

        值錢？開什么玩笑，這玩意存世的數(shù)量太多了，這么說吧，在大收藏家眼里，這玩意都算新玩意，根本就沒有收藏價值；但你要是放到2010年之后，這玩意那可就是稀罕物了。

        2000年之后，這種淺絳彩的瓷瓶，一只市場價格也就在幾千塊，要是保存還不錯的瓷板，也就萬把來塊。跟動輒幾萬十幾萬起步的清三代官窯比起來，這東西就是搭頭。陳陽清晰記得，曾經(jīng)有人在師傅店里賣過一件康熙年的賞瓶，臨走前師傅白送給人家一件淺絳彩的筆筒。

        1999年的時候，一塊民國王綺繪淺絳彩鐘馗“福在眼前”瓷板，在嘉德拍賣會上以2.42萬元交給成交，之后的十年中，淺絳彩成為了流拍的最大熱門，當(dāng)時只要拍賣行報出拍品中有淺絳彩，參加拍賣的人心里都知道，這物件指定又流拍了。這種情況一直維持到2011年的時候，突然間淺絳彩開始身價百萬了！

        陳陽搖搖頭，“這物件雖然不值錢，但確實是老物件，而且還是出自名家手筆，先留著吧！”

        “哥，留著放哪？總不能在工地扔著吧！”小軍在旁邊有些為難的問道。

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