淺絳，“淺”意為輕淺，“絳”指紅色?！皽\絳”的意思是借用國畫的概念，指以水墨勾畫輪廓并略加皴擦，以淡赭、花青為主渲染而成的山水畫，起源于元代。其畫家代表人物為黃公望。

        淺絳彩瓷是清末時景德鎮(zhèn)具有創(chuàng)新意義的釉上彩新品種，從同治、光緒到民國初約50年之間，將書畫藝術(shù)的“三絕”——詩、書、畫，在瓷器上表現(xiàn)，使瓷畫與傳統(tǒng)國畫結(jié)合，創(chuàng)造出瓷畫的全新面貌。是一種以黑色為主調(diào)的釉上彩顏料，加入少量調(diào)和油，在瓷胎上繪制山水畫，經(jīng)過渲染淡彩等釉料經(jīng)低溫，攝氏650～700度燒制，藝術(shù)畫風與淺絳山水有異曲同工之妙，因此被陶瓷界稱為“淺絳彩瓷”。

        淺絳彩瓷既有當時御窯器風骨，富有名家氣質(zhì)，又兼具文人畫的雅致。其題材除山水外，尚有人物、花鳥、走獸之類。淺絳彩一反傳統(tǒng)色彩鮮麗、濃重的特征，以其深厚的文人繪畫風格和清新淡雅的畫面，深受大家喜愛。

        在陳陽的理解下，其實很簡單，就是生猛海鮮吃膩了，突然換成蘿卜白菜，看慣了花花綠綠、金光寶氣的達官顯貴們，猛的見到這種色調(diào)柔清單柔和，頗具文人雅趣的玩意，不免會眼前一亮。

        那么為啥在清晚期突然出現(xiàn)了這種淺絳彩呢？

        清代晚期，因國力空虛，御窯廠的生產(chǎn)也是時斷時續(xù)。咸豐、同治年間，太平天國運動席卷各地，咸豐五年太平軍占領(lǐng)景德鎮(zhèn)，御窯廠被付之一炬。同治五年，太平軍失敗后，清政府軍機大臣李鴻章籌措13萬兩銀子，在原御窯廠舊址重建72間堂舍，恢復(fù)了御窯廠。御窯廠重建后，燒制的第一批瓷器，即為前面提到的，同治皇帝大婚瓷，進入光緒時期后，淺絳彩開始興盛。

        當時御窯廠重建之后，廠里的庫存瓷樣也因而散失。官員、畫師、工匠人等或被殺，或僥幸逃脫，全作猢猻散盡。太平軍在景德鎮(zhèn)前后長達7年之久。這段時間里，原御窯廠的畫師們倘能避過殺身之禍，卻不得不還要面對生計之困，于是在戰(zhàn)火暫時平息之后，仍需重操畫筆，以畫瓷謀生。

        此時畫什么呢？青花、粉彩費工費料，成本高且不一定有銷路，處于戰(zhàn)爭環(huán)境之中自然是行不通的。他們只有選擇省工省料，依仗畫技去打開市場的淺絳彩瓷，這樣，一些生活必須的日用粗瓷如鍋、碗、盆、盤之類成為首選，畫上幾筆淺絳彩，署上自己的名字，擇價而沽，成為平民可以買得起的彩色瓷器。

        御窯廠的畫師是專為皇室所御用，平民百姓乃至景德鎮(zhèn)當?shù)厝藢ζ渥髌范际菬o福消受的。而當他們所繪的淺絳瓷署名銷售后，自然令大家解囊趨之。

        其次，淺絳瓷畫開創(chuàng)了詩、書、畫、印于一體的先河，類似當時行銷一時的海上畫派畫師們的紙絹中國水墨畫，具有濃郁的中國文人畫氣息。當時有的官員、畫家還會自己操筆在瓷器上畫淺絳畫，如張熊、吳待秋、黃士陵、范金鏞等，都有淺絳瓷畫作品傳世。

        再次，就是價格的問題，當時一件淺絳彩瓷器比同類的粉彩瓷器在價位上要便宜，而其藝術(shù)價值又不遜色于粉彩瓷器，自然為廣大民眾所喜聞樂見。所以，光緒年間，淺絳彩瓷臻于巔峰。

        俗語道：物極必反，盛極必衰。淺絳彩瓷器的衰落確如同曇花一般，從咸豐五年御窯廠畫師程門與次子程榮合作畫的淺絳彩“山水人物花耳扁壺”開始到民國十四年后，僅僅維持了70余年。

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