短短136個(gè)字，為什麼能夠長(zhǎng)達(dá)3分15秒？除了曲慢詞緩，這首歌的前奏和過(guò)門(mén)b較長(zhǎng)，其中前奏將旋律a和b長(zhǎng)笛吹奏了2遍，A和B之間的過(guò)門(mén)又是長(zhǎng)笛吹奏旋律a和b兩遍。所以，實(shí)際旋律a和b各自重復(fù)了9遍，這樣，一共出現(xiàn)了22段旋律，平均一段旋律時(shí)長(zhǎng)大約8.8秒3分15秒/22，所以聽(tīng)者不會(huì)覺(jué)得很拖沓。

        值得指出，整首歌用長(zhǎng)笛伴奏，絕對(duì)是驚YAn一筆，僅僅用錦上添花不足以形容其重要X，不僅完全符合整首歌的氣質(zhì)，而且對(duì)童安格的聲線是很好的映襯和補(bǔ)充，甚至是修補(bǔ)。這首歌最初是裘海正在1986年的首唱，但是，效果一般，而作曲者童安格一直心有不甘，覺(jué)得這麼好的歌不該被埋沒(méi)，於是在1989年自己重唱，一Pa0而紅，我覺(jué)得有張若虛的《春江花月夜》孤篇蓋全唐之架勢(shì)。即童安格的這兩段旋律a和b，幾乎是臺(tái)灣流行歌壇最優(yōu)美、最動(dòng)聽(tīng)的兩段。這兩段總是一起出現(xiàn)，也可視為一段較長(zhǎng)的旋律。我認(rèn)為，裘海正的首唱不成功的最大原因就是配曲不對(duì)，她的鋼琴伴奏毫無(wú)特sE，叮叮咚咚的敲擊相b童安格的長(zhǎng)笛，破壞了這首歌的意境。另外，童安格曾經(jīng)在訪談節(jié)目中現(xiàn)場(chǎng)演唱這首歌，但是自彈吉他伴奏，效果明顯差長(zhǎng)笛伴奏的正式發(fā)行版本，而且，童安格的說(shuō)話聲音不好聽(tīng)，有點(diǎn)「公鴨嗓」的感覺(jué)，長(zhǎng)笛正好掩飾其短，彰顯其長(zhǎng)，將其嗓音帶上一點(diǎn)磁X，賦予了如笛音一般的雋永和穿透?？梢韵胂瘢绻麑⒄赘韪木幊砷L(zhǎng)笛演奏，也會(huì)是非常JiNg彩。

        當(dāng)然，童安格勝出裘海正還有其他原因，b如，作為創(chuàng)作者，對(duì)歌曲的理解更深，對(duì)情感的投入和把握更到位，而且，童安格演唱時(shí)年滿30，裘海正演唱時(shí)21歲，這首歌本身也更適合展示一個(gè)經(jīng)歷了一定人生歲月的成年人的埋得很深的情感。忘記了一段，腦海里同時(shí)冒出好幾個(gè)想法，當(dāng)終於查完資料，用減法算出兩個(gè)人的年齡，用較通順的句子完成了第一個(gè)想法，另一個(gè)想法忘記了，否則這段篇幅至少翻倍。數(shù)學(xué)史上，有費(fèi)馬因?yàn)闀?shū)的邊角太小寫(xiě)不下他的驚天證明，以至於後來(lái)忘記的故事。想不到，文科的寫(xiě)作中，也有類似的情況，我這里模仿費(fèi)馬，也寫(xiě)上這麼一段。

        下面，我們仔細(xì)分析最優(yōu)美的兩段旋律a和b。

        你——開(kāi)口就有點(diǎn)鼻音，已經(jīng)有點(diǎn)後來(lái)的周杰l唱法的痕跡，鼻音帶來(lái)一點(diǎn)朦朧，彌補(bǔ)了喉音的單純，豐富了聲音的層次和內(nèi)涵，有點(diǎn)自帶共鳴的感覺(jué)，顯得更抒情，第一個(gè)字就有長(zhǎng)音

        說(shuō)——第二字做了變化，b較短，且b較清晰

        我——又回到帶點(diǎn)含糊的長(zhǎng)音，在兩個(gè)人稱上都有些含糊其詞的感覺(jué)，顯示內(nèi)心的糾結(jié)

        像云——再次變得短促，兩字并一字，聲音b較響亮，隨即一個(gè)停頓，換氣為後續(xù)發(fā)聲做準(zhǔn)備

        捉m0不定——這一段的重點(diǎn)，聲音變得柔和、溫暖，先在在「m0」上延長(zhǎng)，然後「不」又延長(zhǎng)，最後輕輕地結(jié)束在「定」上。4個(gè)字唱得很慢很清晰。

        其實(shí)——這兩個(gè)字，是整首歌的最JiNg彩處之一，音調(diào)升高，彷佛拋出的魚(yú)鈎在上升，緩緩形成拋物線的上升部分?！钙鋵?shí)」這個(gè)詞也含義無(wú)窮。

        你——一個(gè)快速的過(guò)度

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