馬華，馬來西亞華僑的簡稱。十四歲的我，接觸的文字樣貌算不上全面；然而在淺嘗馬華文學(xué)之後，它為我開了一扇窗，讓我更T會到了方塊文字的奧妙。且讓我說說這片面接觸的感覺吧。
初識是陳大為的詩集《巫術(shù)掌紋》。我很少見到書名、內(nèi)容和封面如此呼應(yīng)的書：它的封面是深邃的幽藍，繪上一枚難以辨形的枯瘦指掌圖樣；而那正是其中文字的氛圍啊——在廣袤的晦暗中，涌動著引人入勝、魔幻而傳說的熒熒大河！
我覺得作者在這本詩集中寫得多的是物景和傳說，因為題材的緣故，并非充滿熱帶sE彩的作品，而是作者的風(fēng)格貫穿。他的用字遣詞有種醞潛之感，且拆解重組并不桎梏於習(xí)慣上的字詞用法，讀來甚受搖撼。
再者，詩句肢解後看似簡明，然而織成字串、句子後，卻常不能一目了然其義，將cH0U象與物象互擬的詩篇們尤為如此。這本書適宜細細品閱，囫圇吞棗的讀法將不知所云。閱畢一輯、一首、一句，稍停，或可感受到其作品的後勁之鉅、意味之裊。
初嘗熱帶氣息則是鍾怡雯的《野半島》和h瑋霜的《母墟》。
她們的用字有個共同點：每個句子都可以富有熱帶的神秘sE彩，且繪聲繪影，極具畫面感，彷佛叢林在眼前蹦跳。字與字都是你我所熟悉的，許多組合卻是不曾想過，令人驚YAn於這嶄新滋味。
《野半島》敘寫了鍾怡雯眼中的馬來西亞，以及她的兒時記憶。不得不說，媽媽同我講過的故事，我在書里窺見了。橡膠樹和油棕園，在作者和媽媽的記憶里是相通的。還有啊，作者提到「雙聲帶切換自如」，亦是媽媽的寫照之一：當(dāng)她打電話回家、和外婆聊上個把鐘頭，口中流利吐出的就是我一竅不通的客語，轉(zhuǎn)過頭面對我們的剎那又換回一口標(biāo)準(zhǔn)國語。讀到這些有著熟悉場景的片段，使我對這本書頗有共鳴。
我很喜歡鍾怡雯的文字，她的筆調(diào)細致卻瀟灑，帶著yAn光的豪放和幾許斑駁的蒼老；她的字里行間有叢林，有迷人的風(fēng)景和風(fēng)情。我從這本書里觸到了難以言傳、富有節(jié)奏的律動，還有臺灣作家與馬華作家不同背景形成的筆鋒差異。
且說h瑋霜的《母墟》，它光是書名便令人耳目一新。以懷胎十月為骨架、兒時想像為血r0U，用小nV主角清澈的眼光，在虛虛實實間拼湊出了一段關(guān)於追尋的旅程。
我的閱歷和年歲不夠，在《母墟》時只能將其當(dāng)作一篇篇故事來看?？v然我總覺得它蘊含了某種意義，但對我而言仍過於隱晦。之所以能沉住氣將這樣一本書閱畢，主因仍是文字。
《母墟》是一本虛實交錯的。也正因為它所具有的幻想紋理，它的文字得以更加自由。nV主角小舞在叢林的冒險、與大鱷魚的邂逅、市場里的奇遇、對野味的排拒、在花園目睹的破敗......都在文字的堆砌下鮮活了起來，sE彩斑斕。作者的筆調(diào)飛揚，曳著讀者的心情起伏，以深入秘境般的小小興奮娓娓道來。雖然我個人認為敘事語氣與小nV主角的年齡設(shè)定有些不符，不過若是口吻過於稚nEnG，又怎能構(gòu)筑出如此立T的作品呢？又，小舞的設(shè)定若不是個孩子，她是否就難以那般具有透明感與探索JiNg神？
這三本書都是我十分喜歡的，值得一閱，可以從《野半島》和《母墟》開始，感受看看一個熱帶國度的神秘。
在我為數(shù)不多的經(jīng)驗里，臺灣書店里的，是以臺灣作家及歐美作家為大宗。當(dāng)然，各家書店陳列的b例各有不同，日語翻譯作品也是書店幾乎都有的。然而我想說的是，臺灣作家的作品，似乎是以網(wǎng)路文學(xué)和言情為主，我認為這樣的作品大多著重情節(jié)遠甚於文字，而且語氣常稍微口語化；歐美翻譯文學(xué)的題材b較多元、具特sE，不過很多譯者的筆調(diào)都十分相近。因為市場取向，這兩種類別在書局占據(jù)多數(shù)陳列；但這是我覺得有點可惜的地方。并不是說它們不值得一讀，我個人也很喜歡，不過就像我一樣，很多人已經(jīng)太習(xí)慣被浸泡在這樣的敘事口吻、這樣的文句氛圍、這樣的詞語組合里了。
試試別種口味的文字吧，華語文學(xué)并不是只有臺灣擁有，我覺得馬華文學(xué)是一個不錯的開拓起點。就算沒有相似背景、不知道歷史淵源也沒關(guān)系，就盡情去咀嚼那些，來自北緯五度的文字吧。
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這篇琢磨了滿久，不過都是粗淺的個人看法啦笑
耐心讀到這里，辛苦啦:
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