或者說，從一開始戲子就只是稱呼這些男子從業(yè)者的稱呼。

        京劇表演除了老生和武生外，均有男扮女裝表演的需要，這些人技藝高超，畫上妝容扮了嗓音是分不清男女的。

        而在封建朝代，他們沒權(quán)沒勢，又沒有保護(hù)自己的力量，這種情況便出現(xiàn)了畸形狀態(tài)。

        后世有年歲較大的從業(yè)者回憶，那個年代男子從業(yè)者除了老生和武生外，均是小相公。

        也就是說，想要生活好，或者說生存下去，就要磨練這種陰柔的氣度和技藝，越似女人越有知名度。

        而知名度是需要大量金錢捧起來的，這個時候就會出現(xiàn)達(dá)官顯貴。

        這些人有權(quán)有勢，視這些人為玩物，獵奇與刺激的心理驅(qū)使下，就會對這些男子從業(yè)者行丑惡之事。

        事情都要分兩方面去看待，有威脅就有屈從，這些從業(yè)者也有趨炎附勢之人，將這種行為擴(kuò)大化，或者說普及化了。

        最終在京劇大發(fā)展時期就出現(xiàn)了受人詬病的一面。

        人們在追星京劇名角的同時也在批判和唾棄他們的身份，即便是高價門票依舊趨之若鶩。

        都言道裱子無情，戲子無義，但凡出個有情有義的都會大書特書，甚至?xí)蔀闅v史人物。

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