也都是玩的花團錦簇，哄得用戶心甘情愿的乖乖掏錢買單。

        這方面一根筋的東洋，守舊而又故步自封，閉關鎖國，天天還在愚昧的吹噓自己的匠人精神，首爾小國寡民的財閥們，則是沉浸于天天和女明星玩游戲，夜夜笙歌快活無邊。

        因此在新經(jīng)濟這波浪潮中大幅沒落，只守著類似于啊Q‘老子當年闊過’的夕陽黃昏村口孤坐著自嗨，心里又酸又嫉妒的看著身邊的巨龍崛起。

        不過對于這一類的文化輸出，尤其是霸道總裁類的短劇輸出，趙長安并不認為是一個好現(xiàn)象，就比如現(xiàn)在歐美通過電影第一滴血這一類硬漢的文化輸出，才是真正的價值輸出。

        在現(xiàn)在這種經(jīng)濟和科技的劣勢前提下，想要抵御這種文化價值觀的入侵很難，但是可以通過一些中華傳統(tǒng)文化精髓的軟文化反向輸出，實現(xiàn)制衡。

        趙長安的這個想法和柯雅晴提出來，是因為她是目前省內(nèi)最具權威性和能力的傳統(tǒng)文化曲藝類高級人才的管理者，而且可以影響到鄒華南對這方面的興趣和決策。

        當然這件事情也不是一說就干，國內(nèi)的老藝術家們，豫劇，黃梅戲，川劇變臉，皮影，打鐵花，水袖，武術和傳統(tǒng)魔術，吞劍，耍猴，噴火，蒙眼飛刀，——

        這些都需要列出來一個系統(tǒng)完整的節(jié)目單，再照單尋人。

        而且一些相應部門的聯(lián)動配合，還有在國外的提前宣傳，場地等等相關配套。

        趙長安估計前前后后的運作，能在今年夏秋交界的時候能夠形成，就已經(jīng)算是很不錯的迅速。

        當然，趙長安雖然是想著，也打著，讓世界了解中國博大精深的傳統(tǒng)文化這個名義，不過歸根到底他還是要遵循著‘文化活動要服務于一納米的發(fā)展’這個底層核心邏輯，目的還是為了能夠讓他的個人形象和一納米國際，更加好的融入西方世界。

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