無論是瑩潤的釉色，還是錯(cuò)落有致的褐斑裝飾，這件青瓷瓶在同類中都堪當(dāng)一件優(yōu)秀作品。圈足的底釉被削去大約有5毫米左右，露出深紅褐色的胎體部分。細(xì)長的頸部和豐滿的鼓腹造型優(yōu)雅，張弛有度，相映成趣，達(dá)到了一個(gè)完美的平衡。

        這種工藝還是古人無意中發(fā)現(xiàn)的，源于東晉，那時(shí)帶有褐斑的青瓷也可以說是一種“缺點(diǎn)”，這是因?yàn)橛曰蚺鞯哪骋徊糠郑需F分特別多的地方，那里的鐵未能還原徹底，因而顯現(xiàn)出黑色的斑點(diǎn)。

        后人看到這種偶然的結(jié)果認(rèn)為很有趣，于是便有計(jì)劃地在某一局部加鐵而得出了同樣結(jié)果。元代時(shí)期的龍泉青瓷上面也往往可見到點(diǎn)彩，據(jù)分析是用當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)的一種含鐵量較高的“紫金土”，略按規(guī)則地點(diǎn)畫在已掛釉的坯上，燒成后即呈赭色或黑褐色，別具風(fēng)格。

        而當(dāng)時(shí)的國人很少有人接受，認(rèn)為這就是缺陷，可沒想到，這種有缺陷的瓷器傳到了東瀛，他們卻非常熱衷，對(duì)飛青瓷的喜愛，從他們收藏的種類就可以窺見，除了國寶飛青瓷花生以外，還有飛青瓷蒜頭瓶，飛青瓷八方馬上杯等等。甚至還有許多歐美收藏家，受到東瀛人審美的影響，也喜愛這種非常特殊的龍泉窯青瓷。

        “胎體厚重，胎質(zhì)粗，胎色為白中帶灰或淡黃，釉色溫和潤澤、不張揚(yáng)也就是沒有賊光，光澤柔和內(nèi)斂，似水一般。釉上褐斑，圈足底釉被削去大約有5毫米左右，露出深紅褐色的胎體?！边@物件對(duì)陳陽來說一點(diǎn)難度都沒有，陳陽簡單說了一下，將瓶子放回到桌面上。

        瓶底火石紅

        “元代龍泉窯，在原來的基礎(chǔ)上，又添加了很多工藝，如模印花紋，釉上褐斑，露胎裝飾等，都是此時(shí)期多見的方法，也是辨識(shí)龍泉窯宋，元的重要標(biāo)準(zhǔn)。一般而言，具有褐斑和露胎裝飾的龍泉窯文物，都定為元代。”

        說著話，陳陽伸手指向玉壺春瓶的底部，元代早期龍泉窯一般使用墊餅燒制方法，器物底足足心處一般無釉；中期大量使用盂狀支燒器，故靠近圈足一圈釉常被刮去，只殘留中心一點(diǎn)青釉，形成獨(dú)有的時(shí)代特征，這種方法一直沿用到明初。元代晚期又改用薄墊餅支燒，底足基本上無釉，無釉露胎處處理得不夠精致，往往多見切削痕跡。

        “藤井先生，”陳陽回頭看向藤井，“雖然我不知道你們國家怎么形容這種工藝，但在我們國家，這就是元代中期的龍泉窯玉壺春瓶，不過據(jù)我所知，你們應(yīng)該稱其為飛青瓷對(duì)吧？”

        藤井也知道這東西難不住陳陽，微微點(diǎn)點(diǎn)頭，表示沒錯(cuò)，這物件不可能說出其他的來，因?yàn)樘攸c(diǎn)太明顯了，所以自己只能等陳陽拿出下一個(gè)物件。

        當(dāng)陳陽將盒子打開，將里面的物件擺放在桌面上的時(shí)候，藤井眼睛瞬間就亮了，甚至直接趴到了桌子前面。

        油滴天目茶盞，九州國立博物館藏

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