“橫、豎都是用單絲，而橫線比豎線稍寬，在顏色上同深色的藏經(jīng)紙相仿，勻凈厚密，細(xì)密如紙，”藤井放下放大鏡，抬頭看著陳陽，“這里的沒有任何問題。”

        陳陽白了一眼藤井，表示那放大鏡是燙手么，還是在手里多拿一會影響你的智商？

        “確定沒有問題，確定是宋娟，對吧？”陳陽反問了一句，藤井點(diǎn)點(diǎn)頭。

        隨后陳陽讓藤井將放大鏡拿起來，之后用手在畫幅上面畫了一小片區(qū)域，“來，看看這里！”

        藤井拿著放大鏡仔細(xì)看了過去，這一看不要緊，臉上的顏色刷一下就變了，口中小聲喊了一句，“納尼？”

        絹的經(jīng)緯也是用單絲，但絲線較細(xì)，紋理較稀，絹絲稍粗一些，且較稀松，和宋代用絹比較，差距很大。

        “這......”藤井看完之后，有些不敢相信，抬手揉了揉自己的眼睛，陳陽笑著拍拍他，示意他別揉眼睛了，在看看下面的部分。藤井拿著放大鏡又看了過去，雖然也是單絲絹，但跟宋娟的工藝相差太大了！

        陳陽抱著肩膀看著一臉發(fā)懵的藤井，“古畫絹色墨氣，自有一種古香可愛，惟佛像有香煙熏黑，多是上下二色，偽作者，其色黃而不精采。古絹，自然破者，必有鯽魚口，須連三四絲，偽作則直裂。唐絹絲粗而厚，或有搗熟者；有獨(dú)梭絹，闊四尺余者。五代絹極粗如布。宋代有絹，勻凈厚密，亦有獨(dú)梭絹，闊五尺余，細(xì)密如紙者。元絹及國朝內(nèi)府絹俱與宋絹同。勝國時有宓機(jī)絹，松雪、子昭畫多用此，蓋出嘉興府宓家，以絹得名，今此地尚有佳者。近董太史筆，多用砑光白綾，未免有進(jìn)賢氣?！?br>
        藤井回頭看著陳陽，陳陽笑嘻嘻看著他，“別這么看著我，這是我國娟書里面記載的?！?br>
        宋初的絹經(jīng)緯都是單絲，南宋出現(xiàn)了雙絲絹，這種雙絲絹的經(jīng)線為每兩根絲為一組，每兩組之間約有一根絲的空隙，緯線是單絲。元代的絹絲比宋絹稍粗一些，且較稀松，和宋代宮廷專供繪畫用的絹比較，差距很大，這大概是元代社會動蕩不安所致。明代的絹經(jīng)緯絲仍與元代相仿，但絲粗細(xì)均勻，織得也緊密，較宋、元大有進(jìn)步。到清代則經(jīng)緯都為雙絲，前幾朝的單絲不復(fù)存在，且在質(zhì)量上又遠(yuǎn)勝于前朝。

        “你看到的沒錯，這幅畫，”陳陽走到畫的前面，用手指著大篇幅的畫面，“大篇幅絹畫，幾乎都使用了宋娟，而偏偏在畫的留白、或者上下不引起人們注意的地方，使用了元娟?！?br>
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