趙佶，堪稱是我國(guó)歷史上書畫造詣最高的皇帝，他的皇帝生涯還是給他的藝術(shù)成就添了不少光的。比如說(shuō)他發(fā)明的字體――瘦金體，那可是快捷靈動(dòng)之余，又不乏帝王威嚴(yán)大氣的一種字體。

        而趙佶除了在字方面大放光彩以外，他的畫在國(guó)內(nèi)更是一畫難求，小鬼子真是會(huì)偷東西，居然當(dāng)年偷走了趙佶的玉鷹圖！

        陳陽(yáng)戴上手套，湊近絹畫看了起來(lái)。

        眼前這幅《玉鷹圖》絹本立軸，高135厘米，寬73厘米，一只位于畫面中央的白色雄鷹立在一截略彎卻粗壯的枝干上，背對(duì)觀者抬頭微微向左上方望去，眼神尖利似有藐視群雄之感；尖喙張開硬朗之感油然而生。雄鷹的頭部刻畫細(xì)微，尤其是眼部的神態(tài)十分到位。

        宋徽宗玉鷹圖

        背部羽毛層層畫出輪廓，不用白粉渲染，只是畫出羽軸，翅羽和尾羽在用白粉畫羽軸外稍用還細(xì)筆勾勒出羽片，借用絹本身的顏色來(lái)展現(xiàn)雄鷹的風(fēng)姿，使之堅(jiān)韌有力。通體只在頸腹部及腿部用白粉渲染出羽毛的顏色使之異于背部羽毛，沒有背羽的硬度卻柔軟而濃密，典型趙佶的獨(dú)有的畫法。

        鷹的細(xì)節(jié)

        雙爪用墨線畫出細(xì)部卻很精微，指甲用墨染成卻又深淺變化。鷹足下的樹干用粗筆寫出，不似畫鷹筆法細(xì)膩，玉鷹右邊畫出一叢紅葉稀疏的點(diǎn)綴在枝干上，左下一細(xì)枝豎直向上伸去略高過頭部，枝上畫三三兩兩的紅葉，略顯孤單。

        紅葉使用雙溝填色法畫成，先勾出樹葉葉片的形狀然后染上紅色即可。紅葉的相背及仰偃都清晰可見，連葉片上的蟲洞亦可看出。畫幅左下角還生出一叢綠竹，竹葉亦是雙鉤染色而成，叢竹似乎被霧氣籠罩，愈遠(yuǎn)愈迷，最后枝間葉片不見竹干。

        叢竹中依稀可見兩朵淡紫色小花在其中，一朵低頭盛開，一朵含苞待放。從紅葉，竹葉和花朵的向左傾斜方向來(lái)看似有微風(fēng)吹過。從這幅畫來(lái)看儼然是一幅秋天鷹落枝頭的景色。

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