聽到提油就是玉器作偽的技術(shù)，秦浩峰和柱子對視了一眼，同時(shí)翻看了桌面上的筆記本，開始在上面記了下來：提油，古董行黑話！

        陳陽笑著看看祝語嫣，“提油你當(dāng)然能看出來，但提油有新老之分，新提油玉器是從清代中晚期一直延續(xù)至今的作色技術(shù)，新提油是直接采用有色染料涂抹，采用火畏油炸手段，使顏色固話在器物表面，時(shí)間久者略有沁入玉體之內(nèi)部?！?br>
        清早期提油

        “此類辦法多為掩蓋玉料本身存在的瑕疵，以博賺取更大的利益，這種新提油器物顏色多單一，因色澤快速成型原因，表面多與玉器顯得格格不入，顏色突兀，器物表面干燥，沒有沁色深入肌里的光澤感，也沒有那種溫潤如玉的溫潤感，手感撫摸較差，細(xì)心觀察便很容易區(qū)分。而老提油，指的是明代之前，說的就是古法提油?！?br>
        明晚期提油特點(diǎn)

        一眼就能看明白

        宋代是仿古玉制作的第一個(gè)高峰，老提油始于宋代的臨古皮色工藝，所謂老提油便是選用生長在甘肅一帶的“虹光草”，將其搗碎成汁液，加入少許瑙砂攪拌均勻，將玉器放入其中，使用新鮮的竹枝慢慢烘烤染色，由于整個(gè)烘烤過程柔和，成品倒也柔和細(xì)膩，沁色深入肌里，猶如渾然天成一般，可臨摹出商周戰(zhàn)漢之余味，對于宋代來說，提油是一種追求審美的藝術(shù)行為。

        “老提油玉其所作皮色色彩鮮明奪目，且與玉料本身融合地更為自然。老提油玉的工藝手法與新提油不同，是選用自然界天然生成的植物染料經(jīng)過物理加熱后進(jìn)行染色，由于原料的有機(jī)性，再加上上色手法的溫和，才使得玉器的內(nèi)部晶體結(jié)構(gòu)沒有被嚴(yán)重破壞，而且最終的成品油潤可人，反倒比真古玉的手感更加細(xì)膩。”

        老提油

        陳陽看著幾人詳細(xì)的講解了一遍老提油，自宋代開始就已經(jīng)有了提油這一作色工藝，只是不見時(shí)人文字資料的記載。

        “老提油一詞最早還是出現(xiàn)在清代嘉慶道光時(shí)期的玉器鑒賞家陳性的《玉紀(jì)》一書中，書中記載：更有宋宣和、政和間玉賈贗造，將新玉琢成器皿，以虹光草汁罨之，其色深透，紅似雞血，時(shí)人謂之得古法，賞鑒家偶失于辨，或因之獲重價(jià)焉。此等今世頗少識(shí)家，呼為老提油者是也?！?br>
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