“哥，你就直接說(shuō)，這是干啥用的吧？”秦浩峰在旁邊開(kāi)口問(wèn)道，“一會(huì)這個(gè)貼，一會(huì)那個(gè)貼的，弄的我都想來(lái)個(gè)鍋貼了！”

        幾人聽(tīng)完瞬間笑了起來(lái)，柱子在旁邊笑著碰了一下秦浩峰，“切，這都不懂，說(shuō)白了就跟龐中華鋼筆字帖一樣，就是古時(shí)候人用來(lái)練字的唄！”

        陳陽(yáng)笑著擺擺手，柱子的這種解釋只是其中一點(diǎn)，其實(shí)最早的貼并不是用來(lái)讓人們練字的，如果是用來(lái)練字的，那么在紙張發(fā)明之前，用什么來(lái)練字呢？

        “帖，書(shū)法藝術(shù)載體之一。在紙張發(fā)明之前，古人大都將文字書(shū)寫(xiě)在竹或木制成的薄而細(xì)長(zhǎng)的片上，稱簡(jiǎn)牘或簡(jiǎn)書(shū)；或者書(shū)寫(xiě)在絲織品上，稱為帖。在造紙發(fā)明以后，凡書(shū)寫(xiě)在紙或絲織品上的、篇幅較小的文字均稱之為帖?！?br>
        “法帖，意思就是書(shū)法的帖子?！?br>
        陳陽(yáng)無(wú)奈的看看眼前這幾位，向他們解釋著說(shuō)道，“在唐的時(shí)候，由于帝王的喜愛(ài)，出現(xiàn)勾摹前人墨跡集帖，即《萬(wàn)歲通天帖》。到了宋代的時(shí)候，人們將歷代名家書(shū)法墨跡，將其鐫刻在石或木板上，然后拓成墨本并裝裱成卷或冊(cè)的刻帖。這種刻帖既使古人的書(shū)法得以流傳，并擴(kuò)大其影響，又是學(xué)習(xí)書(shū)法的范本，故又稱之為法帖。”

        聽(tīng)陳陽(yáng)這么解釋完，所有人都微微點(diǎn)點(diǎn)頭，表示明白了。陳陽(yáng)側(cè)頭看看宋青云，示意讓宋青云給自己講講董其昌的書(shū)法，畢竟自己在書(shū)法這方面，不是很擅長(zhǎng)。

        宋青云雙手扶在桌子邊上，看著眼前董其昌的字帖，“董其昌，書(shū)法綜合了晉唐宋元各家的風(fēng)格，可謂是晉人書(shū)取韻，唐人書(shū)取法，宋人書(shū)取意！他家眾多大家的特點(diǎn)融合在一起，又自成一體，其書(shū)風(fēng)飄逸空靈，風(fēng)華自足。筆畫(huà)園勁秀逸，平淡古樸。用筆精到，始終保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆。在章法上，字與字、行與行之間，分行布局，疏朗勻稱，力追古法。用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙。”

        隨后宋青云向陳陽(yáng)幾人詳細(xì)講解了起來(lái)，用宣德佳紙，筆墨應(yīng)手，且總是乘興揮毫，每頁(yè)都寫(xiě)得意足神暢，精神飽滿，可謂筆若游龍，墨如鑄鐵，神游于諸賢之間，得意于形貌之外。

        細(xì)觀此帖，其臨寫(xiě)完全是隨意自運(yùn)，任意發(fā)揮。通篇下筆輕松，任性率真，神滿韻溢，節(jié)奏舒緩，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，逸致翩翩。用筆勁挺勻凈，字字淳淡婉雅，既無(wú)板滯之跡，又具情酣意足、跌宕多姿和古雅的意態(tài)。

        “點(diǎn)畫(huà)既有線之流動(dòng)，又有點(diǎn)之跳躍，并兼具蘇軾左低右高、略帶險(xiǎn)側(cè)的體勢(shì)，”宋青云用手指著字帖，向陳陽(yáng)解釋著，“而作品毫無(wú)跋息怒張之躁動(dòng)、草率，而體現(xiàn)出一種平淡、雅致、穩(wěn)重、不偏不激的意趣，看上去使人仿佛也在行舟中，好似風(fēng)行水面，溫風(fēng)徐吹?！?br>
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