“因?yàn)橥醪降幕貧w，我國(guó)的青花開(kāi)啟了一個(gè)全新的時(shí)代。1954年，也成為了青花的分水嶺，而開(kāi)啟這一歷史格局的，恰恰是王步的分水青花絕技?！?br>
        “哥，什么是分水青花？”柱子在旁邊向陳陽(yáng)問(wèn)道。

        陳陽(yáng)拿過(guò)眼前的瓷瓶，向幾人講解說(shuō)道，“所謂分水，你們可以簡(jiǎn)單理解為填色，發(fā)明于元代，大多用大筆拓涂，氣勢(shì)磅礴，可惜用筆拖沓，表現(xiàn)力也較為單一。在經(jīng)過(guò)永宣、成弘、康熙三代的不斷發(fā)展，青花分水逐漸成熟。”

        青花淵明採(cǎi)菊?qǐng)D觀音瓶細(xì)節(jié)

        “晚清時(shí)期。社會(huì)動(dòng)蕩，青花分水停滯不前，直到王步的出現(xiàn)，才進(jìn)一步繼承和創(chuàng)新了古老的青花分水技法?！标愱?yáng)指著瓶子上的細(xì)節(jié)部分，向幾人說(shuō)道，“早期的王步最擅長(zhǎng)雙鉤鐵線(xiàn)瞄，即在輪廓后勾處。再?gòu)妮喞獌?nèi)分水。從濃到淡一氣呵成，料分五色，渾然一體。據(jù)說(shuō)他能在胚體上一筆畫(huà)出一尺多長(zhǎng)的線(xiàn)條，功力之深令人咂舌。王步晚年時(shí)，將傳統(tǒng)的先劃線(xiàn)再分水的創(chuàng)作方法該兩位先分水再劃線(xiàn)，即沒(méi)骨法。”

        陳陽(yáng)讓秦浩峰和柱子去貨架上拿出一件明代青花和一件元青花，三樣物件擺放在其一，讓他們仔細(xì)觀察青花分水的不同之處。

        青花多以山水、人物、鳥(niǎo)獸、花卉、瑞圖為題。但青花雖美，也有其天然的缺陷，那就是色彩單一。青花瓷，若想具備意象上的盛開(kāi)，必須首先具備視覺(jué)上的多層。只有這樣，方能展現(xiàn)其獨(dú)特的意境，而要想達(dá)到這一意境，必須依靠分水之技。

        青花之分水，雖類(lèi)同國(guó)畫(huà)的渲染，但難度絕不可同語(yǔ)，因?yàn)楫?huà)基不同。但凡懂得書(shū)畫(huà)的人都知道，宣紙上作畫(huà)，落筆即可見(jiàn)效果，但青花分水”是將彩料落于泥坯，落筆之后大多是黑壓壓一片，絕沒(méi)有墨落宣紙后的層次可言。青花有沒(méi)有層次，需到瓷器燒成后方可見(jiàn)分曉。

        “所以，分水便成了青花繪制的難中之難?！标愱?yáng)在旁邊比對(duì)著三件青花物件，“王步常常將筆蘸滿(mǎn)料水后再以筆尖蘸清水，在最濃處收水，達(dá)到濃淡天成的效果。而因筆頭料水充足，下流成線(xiàn)，故坯體吸水較慢，料水中的粗粒下沉，細(xì)粒上浮，燒成后青色漂潤(rùn)、美不勝收?！?br>
        料分五色，清花分水

        “絕妙之處，正在于他“分水”時(shí)的神來(lái)之筆——雖下筆時(shí)混沌一片，但出爐時(shí)總能“化腐朽為神奇”。品觀王步的傳世之作，無(wú)論大小，都會(huì)驚嘆于其“分水”之傳奇，不僅濃淡一氣呵成，即便料分五色也渾然一體。在王步的傳世之作中，最大片的“分水”闊一尺有余。但“分水”絕不是王步一力擎天的獨(dú)技，他以線(xiàn)為骨的“鐵線(xiàn)描”與“折蘆描”，其線(xiàn)條有如驚蛇走龍，疾馳于淋漓蒼潤(rùn)的云水之中。”

        說(shuō)到最后，陳陽(yáng)抱著肩膀看著眼前的三件物件，“從元到明，從明道清，每個(gè)朝代都基于前朝的技術(shù)，進(jìn)行了創(chuàng)新和改革。唯獨(dú)在我們國(guó)家那個(gè)特殊的時(shí)代，技術(shù)衰落，不但沒(méi)有超越歷史，反而退步許多。而建國(guó)后，王步的青花技術(shù)代表了新中國(guó)瓷器的復(fù)興，從歷史意義上來(lái)講，他開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)時(shí)代！”

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