我聽《童年》

        《童年》是經(jīng)典中的經(jīng)典，在我心目中排在第一位的華語現(xiàn)代流行歌曲，即大概自1980年代算起的流行歌曲。已經(jīng)記不清第一次聽到、第一次關(guān)注的時(shí)間了，大概還是高中時(shí)期聽成方圓唱的，不過當(dāng)時(shí)沒有很深的印象，我那時(shí)一心向?qū)W，對(duì)歌曲刻意排斥，耽誤幾分鐘聽歌是小事，擾亂專注的心神是大事。隨後的日子里，上大學(xué)，讀研究生，在北京、上海、美國等地四處讀書謀生，聽到的流行歌曲越來越多，進(jìn)入我的心靈的也越來越多，不斷聽到各種各樣《童年》的版本，按理一首歌聽多了，總會(huì)厭倦的，但是，相b很多流行歌曲，《童年》真是越聽越有感覺，隨著年紀(jì)的增加，隨著距離「童年」越遠(yuǎn)，越覺得這首歌在心目中的地位越來越高。

        關(guān)於《童年》的創(chuàng)作過程，網(wǎng)上資料多如牛毛，這幾乎是羅大佑最早的歌，也可以說是他的成名作和代表作，他成名那麼早，現(xiàn)在也健在，研究他的人很多，他接受的訪談也很多，至今還很活躍，經(jīng)常主動(dòng)出來Ga0活動(dòng)，主動(dòng)給公眾一遍遍演唱、介紹、闡釋他的作品，《童年》當(dāng)然不例外。網(wǎng)上查到的資料，《童年》的首唱者是張艾嘉，在1981年，隨後，1982年，就是羅大佑自己的演唱。距今已經(jīng)2025-1981=44年了。但什麼時(shí)候開始創(chuàng)作的，有幾種說法，馬世芳的說法是1976年，羅大佑自己的說法是1974年，不過他們都說，旋律很快就寫好，歌詞寫了5年，如果按照羅大佑的說法，整首歌應(yīng)該在1979年就完成，只是在等待演唱者和發(fā)表的機(jī)會(huì)。不管那種說法，這首歌的創(chuàng)作時(shí)間都是夠長，其實(shí)主要長在歌詞的創(chuàng)作，這是令人驚訝的，我看到的大多數(shù)故事都是一揮而就寫出歌詞，b如h沾的《獅子山下》、林秋離的《不為誰而作的歌》。他們和羅大佑一樣，都是有了曲譜後填詞?？梢姡_大佑的慢只能說明他非常認(rèn)真地對(duì)待自己的作品。

        歌曲創(chuàng)作，現(xiàn)有詞，還是先有曲，應(yīng)該沒有定則。中國大陸國歌《義勇軍進(jìn)行曲》先詞後曲，幾乎同樣有名的《歌唱祖國》先曲後詞，80年代傳唱一時(shí)的《祝酒歌》、《年輕的朋友來相會(huì)》先詞後曲。臺(tái)灣民歌時(shí)代很多歌曲，直接用著名詩人的詩歌來譜曲，也屬於先詞後曲。不過，就羅大佑而言，尤其他早期的作品，大部分還是先曲後詞。我個(gè)人b較推崇先曲後詞的方式，因?yàn)楦枨牡谝灰禺吘故切?，先詞後曲，往往限制了作曲的自由度，通常也往往給了譜曲者b較緊迫的時(shí)間，那樣的旋律很可能是y擠出來的。

        具T到《童年》這首歌，雖然表面上看起來，羅大佑為填詞花了5年時(shí)間，似乎更重視詞，其實(shí)不然，可以說從他開始接觸音樂起，他就一直在為旋律靈感的到來而厚積薄發(fā)。從他的訪談也能證實(shí)，羅大佑更重視旋律的創(chuàng)作，好的旋律需要不受任何詞的約束而誕生，需要神來之筆、自然天成。羅大佑還提到一首名為《歌》的歌，也是如此。當(dāng)旋律的一點(diǎn)影子在腦海中閃現(xiàn)，他就要敏銳地抓住它，然後一點(diǎn)點(diǎn)地培育、打磨、等待，終於有一天，覺得非常bAng了，於是，開始想給它配不朽歌詞，自己嘗試了很長時(shí)間，都不滿意，直到讀到徐志摩翻譯的一首詩，恍然大悟，「這是絕配。」我猜想，我們普通人平時(shí)腦海中奔來馳往的一些文本句子，而羅大佑這樣的音樂人，是用旋律在思考，腦海中交織的是各種旋律，讓它們隨意、隨機(jī)地呈現(xiàn)，所以才有時(shí)不時(shí)的靈光乍現(xiàn)。

        先看《童年》歌詞，

        池塘邊的榕樹上

        知了在聲聲叫著夏天

        C場(chǎng)邊的秋千上

        只有蝴蝶停在上面

        黑板上老師的粉筆

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