這首歌的主歌、副歌的搭配也b較獨(dú)特，通常是這樣的順序，

        主歌、副歌、主歌、副歌

        即交替進(jìn)行，b如羅大佑的《童年》、《光Y的故事》皆如此，顯得很整齊。通常，主歌部分，旋律不變，歌詞有規(guī)則變化，而副歌部分，則是旋律和歌詞都不改變，更強(qiáng)調(diào)副歌的重復(fù)X，以加深副歌的印象。而這首歌的順序是，

        主歌、主歌、副歌、副歌、主歌

        其中每個(gè)副歌又是非常相似的旋律重復(fù)兩遍，那段旋律相當(dāng)於連續(xù)重復(fù)4次，聽者的感覺是來自副歌的沖擊更強(qiáng)烈，但全首歌的結(jié)構(gòu)有點(diǎn)混亂，成了「狂亂的流」。

        我發(fā)現(xiàn)自己對這種有一定爆發(fā)力的又高又長的音有偏Ai，類似的很多，b如趙傳的「我很丑」，張雨生的「我的未來不是夢」，多數(shù)時(shí)候，我都覺得還不夠長。這是一種讓歌曲變得好聽的簡單粗暴的方法，不過對演唱者要求很高，我自己不會(huì)唱歌，這種音更是只能聽，不能學(xué)。臺(tái)灣蘇見信的《天高地厚》、h明志的《一起飆高音》是高長音的極致，到聲嘶力竭的地步。中國內(nèi)地的蒙古歌曲擅長長音，但不一定高音，一種很溫和地拉長音，有種說法這樣才能表達(dá)草原的富饒遼闊，《美麗的草原我的家》和《蒙古人》就是很好的例子。

        大學(xué)最後的那個(gè)寒假，因?yàn)闇?zhǔn)備研究生考試，沒有回家。畢業(yè)後的暑假，我回到家里，驚訝地發(fā)現(xiàn)，這一年，所在的居民樓有了很大的變化，很多家的門都是緊閉無人，我家也搬家了，父母并沒有告訴我，也許當(dāng)時(shí)通訊不便的原因，也許爸媽覺得這是小事一樁，反正縣城就那麼大，隨便一問就能問到，幾分鐘就能找到。任力家也搬走了，其實(shí)任力早不住家里了，他成績不好，高中就沒有讀，他哥在重慶的一所大學(xué)畢業(yè)後，據(jù)說工作不錯(cuò)，任力去重慶找他哥尋工作。那首他經(jīng)常給我吹噓的《狼》，我始終沒有喜歡起來，不知道他為什麼不給我推薦《狂流》。我和他從出生到長大，都一直在這里，一起玩到大，搬走後，再無聯(lián)系。我找到父母的新家後，他們告訴我，那個(gè)居民點(diǎn)的樓都要拆，所以大家陸續(xù)搬走，父母的新家在單位分配的職工樓，有9層高，每家有的客廳、衛(wèi)生間，站在客廳的yAn臺(tái)，還能看見遠(yuǎn)處的長江和江南的重重青山，按理?xiàng)l件b舊樓好，可是，當(dāng)天晚上，我躺在床上，一點(diǎn)家的感覺都沒有。大概3年後，舊樓拆了，隨著歲月流逝，我越來越覺得失去了故鄉(xiāng)，這麼多年來，我換了很多地方生活，無論在哪里，我夢到的都是那個(gè)舊樓，那個(gè)樓梯口，那個(gè)鄰里之間在樓梯口聊天的場景，夢到樓梯口的欄桿上的一道道紋路，還有我幼時(shí)頑皮時(shí)刻的字。還有一些已經(jīng)模糊的細(xì)節(jié)，拼命地想在腦海中清晰地重現(xiàn)，急得跳腳，然後就醒了，想起這首歌，

        「沒有人能挽回時(shí)間的狂流?沒有人能了解聚散之間的定義?太多遺憾太多傷感留在心中像一道狂流」?

        那個(gè)時(shí)候的齊秦是我最喜歡的歌手，他的歌大多數(shù)總有一兩句讓我喜歡，下面這幾首我特別喜歡，《冬雨》、《花祭》、《Ai情宣言》、《絲路》。相反，兩首特別流行的歌《大約在冬季》和《外面的世界》，我覺得一般，旋律不是很喜歡，唱得也有氣無力。齊秦的歌就是這樣，幾乎全是面臨分手的Ai情歌，一不小心就滑向過度無奈、低聲下氣，他擅長的高音，也無法充分展示，同樣是悲傷，缺乏姜育恒的滄桑感。《狂流》和《Ai情宣言》這兩首最能展現(xiàn)齊秦歌喉的奔放和力量。

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